РУБРИКИ |
Обращения в стихотворной речи - (реферат) |
РЕКОМЕНДУЕМ |
|
Обращения в стихотворной речи - (реферат)Обращения в стихотворной речи - (реферат)Дата добавления: март 2006г. Министерство образования и науки Украины Бердянский государственный педагогический институт им. П. Д. Осипенко Актуальность. В трудах по синтаксису русского языка вопрос об обращении в стихотворной речи вообще не ставился. Пока что нет ни одного научного труда, который бы претендовал на полное, систематическое и последовательное описание этой стилистико-грамматической категории. Между тем, такое описание имело бы большое значение во многих отношениях: В общеграмматическом плане оно поможет выделить отдельные типы и функции обращений и таким образом установить границы этой категории; В историко-стилистическом плане наблюдение над различными типами обращений дают возможность: Установить, какие типы обращений характерны для стихотворной речи в различные периоды развития языка русской художественной литературы; Выявить индивидуальные особенности в употреблении различных типов обращений в языке того или иного поэта и решить другие задачи. В плане общей и исторической поэтики –все эти вопросы тесным образом связаны с одним из основных и, к сожалению, еще очень мало разработанным вопросом поэтики о соотношении понятий“лирический герой” - “лирический адресат”. Конечно, наша робота может и не дать полных ответов на все эти вопросы, но то, что мы попытаемся ответить на них, дать свою трактовку, может послужить основой для дальнейшей разработки этой темы. Объект изучения – изучение функционирования грамматических средств в художественной литературе. Предмет изучения – функционирование обращений в стихотворной речи. Задачи работы: Определить семантико-стилистические особенности обращения, предпосылки для его употребления в поэтической речи. Методологической основой работы является положение трудов ведущих языковедов: Л. В. Щербы, В. В. Виноградова, А. Н. Гвоздева, А. И. Ефимова и др. В работе использованы следующие методы исследования: описательный, сопоставительный, в меньшей степени сравнительно-исторический, метод наблюдения над использованием обращений в художественной литературе вообще и в стихотворной речи в частности. Теоретическая ценностьработы определяется ее актуальностью. Результаты исследования важны для решения проблемы функционирования грамматических средств в художественной литературе. Практическое значение. Результаты работы могут быть использованы учителями русского языка и студентами практикантами. Обращение –это грамматически не зависящее от предложения слово или сочетание слов, называющее того, к кому обращена речь, и характеризующееся звательной интонацией. В роли обращения обычно употребляется одушевленное имя существительное или субстантивированное имя в форме именительного падежа. Обращение может быть одиночным и распространенным, может быть выражено сочинительным рядом. Обращение может стоять в начале в середине и в конце. Отсутствие конструктивных связей с членами предложения, интонационная обособленность и непосредственное выражение контакта с адресатом речи–все это создает исключительные условия для употребления обращения в поэтической, в частности, стихотворной речи. Изучив поэтическое наследие А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, С. Есенина, В. Маяковского и стихотворения других поэтов, мы пришли к выводу, что функции обращений в поэтической речи можно классифицировать. Мы предлагаем такую классификацию: Остановимся кратко на употреблении обращений в различных функциях в стихотворной речи. 1. Собственно-звательнаяфункция связана с живой разговорной, диалогической речью. Поэтому в речи обращения в собственно-звательной функции обычно употребляются там, где воспроизводится диалог, где передается речевые контакты героев: в балладах, идиллиях, песнях, поэмах. Так у поэта–бытописателя Н. А. Некрасова, обращение в звательной функции составляют 60-65 % от общего количества обращений, в то врем, как у А. С. Пушкина их только около 20 %. 2. Фиктивно-звательнаяфункция, в противоположность собственно-звательной, целиком лежит в области лирической поэзии. Именно для лирической поэзии характерно одушевление явлений природы в целях наиболее полного и яркого выражения связи поэта сними, чтобы представить с предельной наглядностью в ряде метафорических образов душевное состояние поэта. В поэтической речи употребление обращений в фольклорно-звательной функции воспринимается, как определенный поэтический прием, особый троп, внутреннее содержание которого–олицетворение. Наиболее ярко эта функция проявилась в фольклоре. Обращение-синекдоха к сердцу, руке и т. д. играют очень важную роль: Раззудись, плечо! Обращения-метафоры к солнцу, месяцу, рекам, полям, деревьям, птицам, животным создают лирический колорит и во многих случаях организуют композицию песни (зачин-обращение, обращения-повторы, параллелизм обращений и др. ). Например: Седина-ль моя сединушка, (Песни, собранные В. Киреевским. Новая серия. Ч. 2. С. 129). Параллелизм контрастирующих обращений лежит в этом случае в основе лирического сюжета, определяет его движение. Традиции устного народного творчества были усвоены художественной литературой. Уже в“Слове о полку Игореве”девять таких обращений (общее число обращений - 27). Это обращения к ветру, Днепру и солнцу в плаче Ярославны и обращение-рефрен“О, Русская земля, уже за шеломемь еси! ”. Дальнейшее развитие этой функции обращений в языке художественной литературы идет по следующим путям: Окончательный переход звательной функции в фиктивно-звательную, в определенный литературный прием. Расширение лексического состава обращений (сейчас возможно употребление любого существительного в этой функции). Превращение ряда обращений в поэтические формы, несущие постоянный лирический заряд. Количественное соотношение обращений в этой функции и в других функциях может служить одним из объективных признаков индивидуального поэтического языка того или иного поэта. Так, например, у А. В. Кольцова и С. Есенина соотношение количества обращений в этой функции достигает 60-80% от общего числа обращений. 3. Условно-звательная функция, как фиктивно-звательная, характеризует, прежде всего, стихотворную речь. Условность ее проявляется в том, что такие обращения служат не для привлечения внимания собеседника, непосредственно участвующего в речи, а для того, чтобы выразить отношение автора к образам, которые он сам создал или к лирическим адресатам. Первая разновидность обычно характеризует стихотворные, эпические или лироэпические произведения, в которых есть образы, сталкивающиеся друг с другом, так что у писателя появляется необходимость выразить свое одобрение, сочувствие или порицание и т. д. Например, у А. Твардовского в“Василие Теркине”: “Теркин, Теркин, что с тобою…”Это своеобразный способ организации лирических отступлений. Но эта разновидность мало продуктивна. Вторая разновидность намного продуктивнее именно в лирической поэзии. Сюда относятся: Название лирического адресата, иногда сопровождающееся его эмоционально-рациональной квалификацией, и тем самым установлением с ним непосредственного контакта. Таково, например, обращение в знаменитой пушкинской строке: “Не пой, красавица, при мне…” (). Обращение к условным поэтическим героям, наделенным поэтом собственными именами. Такие обращения превратились в поэтически канон, стали приметой своеобразного условно-сентиментального стиля. Полной мерой отдал им дань молодой А. Пушкин, особенно в лицейский период: К этой же разновидности условно-звательной функции можно отнести употребление обращений в различных посланиях– жанре очень распространенном в поэзии первой половины ХІХ в. Промежуточное положение между случаями 1. ) и 3. ) занимают обращения к мифологическим и историческим героям прошлого. Такие обращением характерны для од, стихотворений“на смерть”, юбилейных стихов, философской лирики. В поэзии эта функция жива и продуктивна. Например, у С. Есенина: К обращениям, употребленным в условно-звательной функции, примыкают ритуальные и культовые обращения: обращения в заклинаниях и заговорах, молитвах, плачах. В современной поэзии употребляются крайне редко и то не в своей прямой функции, а скорее как обращение группы лиц. Например, у В. Маяковского: Если правда, что есть ты, 4. Четвертая функция обращений – координационно-звательная –служит для установления контакта между поэтом и читателем, причем с добавочной рационально-эмоциональной квалификацией читателя. Именно это, а не характер самих обращений, которые также в достаточной степени условны, отличает ее от условно-звательной функции . хороший пример такого обращения находим у А. Пушкина в “Евгении Онегине”. Здесь обращение в этой функции служат для: 1. Установления контакта с читателем –это дружеские, даже несколько иронически-фамильярные, но в то же время вполне корректные отношения: 2. Ряд обращений в “Евгении Онегине” содержит попытку дифференцировать читателей на разных основаниях. Например: Кто б ни был ты, о мой читатель, 3. А в случаях, когда поэт высказывает особенно сокровенные мысли и чувства, он прибегает к таким обращениям, как“друзья” и “братья”, перенося таким образом в поэзию приемы эпистолярной лирики. Обзор различных функций обращений в стихотворной речи показал, что функциональная дифференциация обращений прямо, хотя и не всегда последовательно связана: с построением эпического и лирического стихотворения произведения; с их внутренней композицией. Шахматов А. М. Синтаксис русского языка. М. , Учпедгиз. - М. ,1941. Пешковский А. М. Русский синтаксис в научном освещении. Изд. 6. Учпедгиз. М. ,1938. О стилистике поэзии Сергея Есенина. - М. , 1968. - С. 76-81. Жиляков В. И. Эмоционально-экспрессивная окраска обращений в поэзии А. В. Кольцова// Краткие очерки по русскому языку. - Воронеж, 1964. Потебня А. Из записок по русской грамматике. Т. І-ІІ. - Харьков, 1888. Песни, собранные В. Киреевским. Новая серия. Ч. 2. С. 129. |
|
© 2008 |
|